22.4.2025

Teatermuseets föremålssamlingar och arkiv utgör ett betydande material för forskning om finländsk scenkonst, och forskare från olika delar av Finland använder museets material i sitt arbete. Dräktforskaren, konstnärlig doktor Joanna Weckmans forskning har fokuserat på museets omfattande samling av scenkostymer, dess uppkomst och innehåll. Weckmans arbete har öppnat viktiga perspektiv på kostymsamlingens representativitet och hjälper till att identifiera luckor som har uppstått i den donationsbaserade samlingen under årens lopp.

Museets samlingar omfattar cirka 2 300 scenkostymer, varav de äldsta är från slutet av 1800-talet. Första gången Weckman fördjupade sig i kostymsamlingen och fotografier var när hon kuraterade utställningen Silke, sammet – Operans dräktskatter, som behandlade kostymer från Finlands Nationalopera. Utställningsprojektet Drömmarnas väv år 2013 väckte forskarens intresse för samlingsarbete och etnisk-typ kostymer i museets samlingar. Detta ledde till det omfattande forskningsprojektet Toisen näköiset näyttämöllä (De annorlunda på scenen), där museets kostymsamling är ett centralt forskningsobjekt.

Under arbetets gång var Weckman tvungen att fördjupa sig i den använda terminologin och hitta finska motsvarigheter till engelska ord. Hon definierar etnisk-typ kostymer som sådana ”där man i design- och produktionsskedet har prioriterat representationen av tillhörighet till en viss etnisk grupp framför andra kostymdesignlösningar, såsom att betona föreställningens tidsperiod eller rollfigurens sinnestillstånd. Frågan gäller inte enbart etniska minoriteter utan vilken som helst etnicitet som framställs genom scenkostymer.” Gradvis utvidgades forskningsämnet till att omfatta framställningen av rasifierade och andra människor som gjorts främmande på scenen ur kostym- och maskeringsperspektiv. Det senare syftar på kostymer för rollfigurer som representerar etniska minoriteter och PoC-personer (person of colour).

Artikeln “Unknown stories: Costumes representing ethnicity in the Theatre Museum Finland”, som publicerades 2024, behandlar hur etnicitet framställs genom scenkostymer i Teatermuseets samlingar. För närvarande arbetar Weckman med sin studie ”Jaapponilainen kimono ja korillinen kaukaasialaisia hattuja” – Kansallisteatterin etnistyyppiset näyttämöpuvut Teatterimuseon kokoelmassa. (“En japansk kimono och en korg med kaukasiska hattar” – Nationalteaterns etnisk-typ scenkostymer i Teatermuseets samling) med ett personligt stipendium från Finlands kulturfond.

Kostymsamlingen har erbjudit forskaren ett rikt forskningsmaterial och museet värdefull information om sina egna samlingar men också om teatrarnas repertoarer. Weckman betonar att finskhet har byggts upp på scenen liksom andra etniska identiteter. I sitt nästa projekt siktar hon på att undersöka hur fornfinskhet har framställts ur dräktforskningens perspektiv.

Marginaliserade gestalter träder fram

Enligt Weckmans artikel från 2024 utgjorde etnisk-typ kostymer vid forskningstillfället cirka åtta procent av museets samlingar. Av dessa var kostymer för rollfigurer som representerar etniska minoriteter och PoC-personer cirka tre procent. Hon uppskattar dock att antalet kostymer i samlingarna inte motsvarar andelen etnisk-typ roller i finländska teaterrepertoarer: rollerna har sannolikt varit fler än de kostymer som bevarats. Liknande rolltyper har förekommit i olika pjäser. Rollfigurer som representerar etniska minoriteter och PoC-personer har ofta varit tjänare eller andra generiska och återkommande gestalter som spelats av namnlösa statister som inte har listats i programbladen. Kostymer har också återanvänts så länge som möjligt, och när de nått slutet av sin livscykel har de kastats bort. Weckman intresserar sig för hur varje tid ser på dessa gestalter och texter på olika sätt: ”Genom dem förstår vi bättre tidens förändring.”

Att identifiera kostymer är ett detektivarbete där teatrarnas gamla programblad och fotografier är viktiga verktyg. Fotografier avslöjar att stereotypa framställningar av vissa rolltyper har varit återkommande. På Teatermuseet underlättas identifieringsarbetet av att arkivet och föremålssamlingarna finns i samma byggnad.

Forskningen fyller luckor

Weckman hänvisar till den stora mängden epokkostymer i museets samlingar, som oftast har tillhört huvudrollsinnehavare. Forskaren är dock särskilt intresserad av kostymer som vid första anblicken verkar ointressanta. Till exempel visade sig de slitna, namnlösa, flanelliga och klumpigt utförda kostymerna från Lahtis stadsteater komma från Lahtis arbetarteater på 1920-talet. ”Om man bortser från Tampere Arbetarteaters kostymer är detta ett unikt material. — När jag tänker på att de arbetade där direkt efter inbördeskriget och att något av det har bevarats. — Det fanns också annat material, som en liten rutad anteckningsbok där man frågade om det vore möjligt att få en lampa till kostymförrådet på vinden. De hade inte ens en symaskin, utan saker har fått lånas och hyras.”

Museernas samlingsarbete betonar betydelsen av kontextinformation, men Weckman försvarar också föremål som saknar sådan information eller där den är bristfällig. I bästa fall stöder forskningen att denna information hittas. Hon betonar vikten av att forska i samlingarna också för att det hjälper till att skapa en uppfattning om deras luckor och skevheter. Samtidigt måste vi vara medvetna om att det finns metodologiska, konceptuella och forskningsrelaterade frågor som vi inte tidigare har tänkt på.

Bevara designprocessen

Med minskande resurser måste museerna allt noggrannare överväga vad som kan bevaras och hur utrymmet kan användas. Som själv verksam kostymdesigner uppmanar Weckman designers att gå igenom sin produktion och fundera på vilka som är deras viktigaste arbeten och tillsammans med museets representanter välja ut några centrala kostymer till samlingarna. Samtidigt vore det viktigt att också bevara annat material som hör till designprocessen, såsom skisser, arbetsdagböcker och fotografier, så att materialet blir så rikt och informativt som möjligt även ur forskningsperspektiv.

Baserad på en intervju med Joanna Weckman, skriven av museichef Johanna Laakkonen.

Detta är en översättning av artificiell intelligens från finska.